イブ・マカロはバレリーナを夢見ていた少女だった。しかし、チャンスラー議長によって父親を失った後、彼女はキラー組織ルスカローマで成長するようになる。ディレクターと怒りの厳しい訓練を経て、イブは悲劇以来12年ぶりにキラーとしての人生を始める。彼女はカトラー・パクの警護を引き受けて有能なキラーとして活躍するが、父を殺した者たちに対する複数の熱望が心の中に位置している。

ある日、イブは任務遂行中に自分を攻撃した男からXマークを発見する。ディレクターはイブにXの正体を掘らないように警告するが、イブはニューヨーク・コンチネンタルホテルの支配であるウィンストンに助けを求める。ホテルで糸口を得たイブは、父を殺した集団を追跡するためにプラハとハルシュタットに複数の旅程を去る。

映画『バレリーナ』は『ジョン・ウィック』シリーズのスピンオフで制作された。この映画は<ジョンウィック>シリーズの世界観とルールをそのまま維持する。すべてのキラーは最高会議の統制を受け、規則を破る者には賞金が付く。この世界観でソムリエには武器をキュレイティングし、コンチネンタルホテル内部では殺人が禁止される。ジョン・ウィックはキラー社会のセレブリティとして位置づけられている。

<バレリーナ>は<ジョンウィック>シリーズの映画的特性を忠実に継承する。主人公イブはゲームプレイヤーに近いキャラクターで、登場するところごとに乱れを起こして敵数を武器庫のように扱い、手に捕まる万物で相手を攻撃する。イブが初任務を遂行するためにクラブで繰り広げる氷上アクションは、フィギュアスケートを連想させる動作に満ちている。映画後半部のキッチンアクションと火炎放射器を使用する決戦シーンは、夏アクションブロックバスターの快感を十分に提供する。

海外観客らは「ジョン・ウィック」シリーズの伝統によってイブの「キルカウント」を数えた。イブのキルカウントは90人で、これは「ジョン・ウィック3：パラベルルーム」の85人を超える数値だ。イブは1分あたり1人を殺したわけだ。イブのアクションは映画の主題を形象化し、彼女は怒りから「版を変え、女のように戦って」という教えを受ける。ここで「女のように」という表現は対象化された女性性を強調するものではない。 「バレリーナ」は、イブの動きを通じてアクションスタントがとることができる女性性が相手の弱点を素早く把握することにあることを証明する。

アナ・デ・アルマスは、強いアクションの実感とともに、人物のトラウマから始まる鬱粉を効果的に表わし、イブをより立体的なキャラクターにする。観客が<バレリーナ>を見に行って最も投げる質問の1つはチェ・スヨンとチョン・ドゥホン武術監督の分量と使い捨てに関するものだ。これらは素晴らしいフレームを提供しますが、その使用は期待以下です。

<バレリーナ>にはジョンウィックが登場し、キアヌリーブスが期待するようなアクションシーケンスも含まれている。しかし<バレリーナ>の中のジョンウィックのアクションは叙事詩に機能せず、新しく紹介される主人公を助力できず、やや死族のように感じられる。

<ジョンウィック>シリーズは映画史の様々な名作をオマジュしてきた。例えば、4本のマッチ炎と砂漠の日の出のマッチカットは<アラビアのローレンス>をパロディしたものだ。 <バレリーナ>にもいくつかの「映画クイズ」が隠れている。ディレクターのバレエ劇場はアンドレイ・タルコフスキーの「アンドレイ・ルーブルヨフ」を上映し、イブが急襲したホテルの部屋ではバスター・キトンの「スチームボート・ビル・ジュニア」が上映中だ。特定の映画が該当シーンに合わせた理由を悩んで映画を鑑賞するのも興味深い経験になるだろう。

イブと似たキャラクターは「ミレニアム：女を憎む男たち」のリスベット・サリンダーだ。どちらのキャラクターも文武に堪能で、頭の戦いと体の持久力の両方で優れたエージェントだ。アナ・デ・アルマスのイブは、ノミ・ラパスのリスベットよりルニー・マラのリスベットに近い姿だ。 2人の俳優はキャラクターの反抗的な属性よりも繊細な感情線を打ち出し、目つきと眉を活用してテキスト以上の物語を伝える。